Pop, rock ve ironi karışımıyla Pinguini Tattici Nucleari, İtalya’nın en çok takip edilen gruplarından biri haline geldi. 2025 stadyum turneleri, Milano’nun ikonik San Siro’sunda iki kez üst üste gerçekleşen kapalı gişe konserleriyle, grubun kariyerinde önemli bir dönüm noktası oldu.
Ülkenin en büyük sahnelerinde 15 kameralı karmaşık bir 4K canlı prodüksiyonu üstlenen IDF Services prodüksiyon şirketi (yönetici: Giuseppe De Muro), lojistik açıdan en zorlu ilk duraklar olan Campovolo ve San Siro’da süreci denetlemek üzere ADP Events ve teknik direktör Attilio Di Pietro’yu görevlendirdi.
“Bize verilen görev, altı LED ekranda yüksek kaliteli IMAG görselleri ve senkronize playback sağlamak, aynı zamanda konser sonrasında highlight içerikleri ve Blu-ray çıkışı için sinematik b-roll çekimleriydi,” dedi Di Pietro. “Turnenin ölçeği çok büyüktü, fakat esas zorluk uzun kablo mesafelerinde kararlı ve düşük gecikmeli sinyal aktarımını sürdürmek ve kurulum süresini minimumda tutmaktı.”
Di Pietro, turnenin ölçeğine ve karmaşıklığına uygun modüler bir Blackmagic Design çözümü tercih etti. “Stadyum ortamlarında öncelik sinyal güvenilirliği ve hızlı kurulumdur,” dedi. “Kuruluma güveniyorsanız, geri kalan her şey yerine oturur ve seyirciye heyecan verici bir canlı deneyim sunabilirsiniz.”
Lojistiği basitleştirmek için, tüm kurulum önceden rack’lenmiş flight case’ler içinde yapılandırıldı. “Her mekânın backstage’ine kolayca kurulabilen kompakt ve taşınabilir bir kontrol odası oluşturduk, böylece kurulum süresini azalttık ve aksiyona mümkün olduğunca yakın kaldık,” dedi Di Pietro.
Performansın kaydı
Kamera kurulumu tüm duraklarda tekrarlandı ve ön alanda üç URSA Broadcast G2, sahnenin sol ve sağında iki omuz kamerası URSA, ayrıca davul seti, enstrümanlar ve müzisyenlere sabitlenmiş beş Micro Studio Camera 4K G2 içeriyordu.
“Tüm kameralar 4K25p çalışıyordu, sinyaller Blackmagic Studio Fiber Converter 12G ile hibrit LEMO SMPTE fiber üzerinden iletiliyordu,” diye açıkladı Di Pietro. “Daha kısa mesafeler için çiftlenmiş 12G-SDI bakır kablolarla Micro Studio kameraları kontrol ettik ve tally ile renk kontrolünü koruduk.”
Daha dinamik çekimler için, kablosuz steadicam’e monte edilmiş bir Pocket Cinema Camera 6K kullanıldı, sahne altı geçişleri için iki polecam görev yaptı. İkinci bir Pocket 6K ise ön alandan statik geniş açı çekimi sağladı.
Stadyum ölçeğinde kontrol
Canlı prodüksiyonun kalbinde Blackmagic Design ATEM Constellation 8K canlı prodüksiyon switcher vardı ve gerçek zamanlı ayarlamalar için iki ATEM Camera Control Panel ile eşleştirilmişti.
“Bize stadyum ölçeğinde bir prodüksiyonu tek bir noktadan yönetebilecek çok M/E’li büyük bir switcher gerekiyordu,” dedi Di Pietro. “ATEM tüm yayınları yönetti: program, geri dönüşler ve SuperSource düzenleri.”
Her stadyumda altı dev LED ekran vardı ve ekran içeriğinin sahne performansıyla tam senkronize kalması için prodüksiyon ekibi ayrı bir grafik kontrol odası kurdu; bu oda, fiber üzerinden ATEM Constellation 8K’dan temiz program (PGM) ve preview sinyalleri alıyordu.
Canlı grafikler ve playback harici bir vMix sistemiyle yönetildi. “Gerçek zamanlı overlay’ler, geçişler, şarkı başlıkları ve önceden render edilmiş içerikleri buradan aktardık,” dedi.
İleri senkronizasyon CuePilot aracılığıyla, ShowCall’dan Leonardo Cianci tarafından yapıldı. Sistem, zaman kodlu işaretler ve geçiş tetikleyicilerini doğrudan ATEM switcher’a gönderdi. “Bu sayede video, ışık ve koreografi mükemmel şekilde senkronize oldu,” dedi Di Pietro.
Son mikslenen yayın sinyalleri tekrar sisteme entegre edilerek altı IMAG LED ekranına dağıtıldı. Bu ekranlardan ikisi konser sırasında dinamik olarak bölünerek alternatif açılar veya SuperSource düzenleri gösterdi. Böylece seyirci deneyimini zenginleştirmek için tasarlanmış, tamamen entegre bir prodüksiyon döngüsü tamamlandı.
Sinyal yönlendirmesi Blackmagic Videohub 40x40 12G ve Blackmagic Videohub 20x20 12G router’ların birleşimine dayanıyordu. “Kablo mesafeleri 50 ila 150 metre arasında değişiyordu, sinyal bütünlüğünü korumak için SDI ve fiberi birlikte kullandık,” dedi Di Pietro. “Yerel bağlantılarda bakır, FOH, sahne ve ekran kontrolü arasındaki uzun mesafelerde ise fiber tercih ettik. Playback girişleri için format eşleştirme ve dönüştürme Teranex AV ve gerektiğinde 12G-to-Quad SDI dönüştürücülerle yapıldı.”
Blu-ray’e hazır içerik
Ekip, beş HyperDeck Studio 4K Pro yayın kaydedici ve dört ek HyperDeck Studio HD Mini ile hem PGM yayınlarını hem de ISO kamera kayıtlarını aldı. Aynı zamanda, URSA Broadcast G2 kameralar Blackmagic RAW formatında dahili kayıt yaptı. “Bu bize yedek katman ve post prodüksiyon için esneklik sağladı, ayrıca raw medyayı da kullanabildik.”
Ses, kaynakta embed edilerek tüm HyperDeck’lere yansıtıldı, böylece post aşamasında her şey anında senkronize edildi. “Temiz PGM, ISO feed’ler ve çok kanallı sesle senkronize edilmiş orijinal kamera medyası teslim ettik,” diye ekledi. “Her şey Blu-ray çıkışı için kolay bir conform ve remix sürecine uygun şekilde yapılandırıldı.”
Di Pietro’ya göre, prodüksiyonu özel kılan yalnızca teknik başarı değil, aynı zamanda insani boyuttu: “Grup harikaydı, alçakgönüllü, profesyonel ve tutkulu,” dedi. “Harika bir ekip oluşturduk ve hem yaratıcı hem teknik açıdan her ihtiyacı karşılayan bir iş akışı inşa ettik.”
Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.