1750’ler Londra’sında geçen “Bedlam”, filme adını veren kötü şöhretli akıl hastanesinden kız kardeşini kurtarmaya çalışan, eldivensiz boks dövüşçüsü Jack Slack’i (oyuncu Scott Adkins) konu alıyor. Tamamı sinematografiye önemli yükler bindiren, filmin atmosferini; alev ışığı, duman ve dar iç mekanlar belirliyor. Yönetmen Jon Sheikh, filmin dövüş sahneleri kadar dramatik sahnelerin de hikayenin ağırlığını taşımasını istedi ve görsel yaklaşımın, bu dengeyi tutarlılık ve detaylarla desteklemesi gerekiyordu.

Görüntü yönetmeni James Butler için 18. yüzyıl Londra’sı, daha önceki dönem filmlerinde edindiği deneyimin ötesinde bir tarihe gidiyordu. 65mm’de çekmeye karar veren Butler, bunun hikaye için gereken gerçekçiliği ve dokuyu sağlayacağına inanıyordu.

Uzun zamandır orta format çekime ilgi duyan Butler’a göre bu, geniş format sinematografiye geçmek için karşı koyamayacağı bir fırsattı. Ancak herkesin bildiği gibi bağımsız film bütçeleri için 65mm kameralar korkunç pahalı olduğundan, uygun fiyatlı bir kamera sistemi bulmak, Butler'ın aşması gereken en büyük engel olacaktı.

Yılın sonunda “Bedlam”ı çekeceğini bilen Butler, aradığı çözümün URSA Cine 17K 65 dijital film kamerası olup olmadığını incelemeye başladı. Butler şunları açıkladı: “Orta formatı ve yüzler ile derinliği işleyiş şeklini hep sevmişimdir. Bu hikâye için uygun seçim gibi geldi.”

Prodüksiyon ekibi, A ve B kamera çekimleri için iki URSA Cine 17K 65 ve dublör sahneleri için bir PYXIS 12K kullanmayı tercih etti.

Bulut Tabanlı Günlük Çekimler

URSA Cine 17K 65'i test etmek, setteki çekimlerden DaVinci Resolve Studio ile kurgu çalışmalarına kadar, Butler’a tam entegre bir Blackmagic RAW iş akışını değerlendirme fırsatı verdi. Ana çekim sırasında, bağlantı izin verdiği sürece Proxy dosyalar Blackmagic Cloud’a yüklendi.

Yapım ekibi, daha ilk günden bir montaj kurgu uzmanı tuttu. Çekimler sürerken Londra’dan çalışan kurgu uzmanı ve asistanı, proxy dosyalar geldikçe sahneleri senkronize ettiler ve kaba kurguyu yaptılar. Renk kalibrasyonu yapılmış bir DaVinci Resolve kurulumu kullanan yapımcı Kevin Harvey, Essex’teki ev stüdyosundan süreci takip etti. Butler sözlerine şöyle devam etti: “Kevin, bizim ilave bir çift gözümüz haline geldi. Sürecin başlarında sahneleri inceliyor ve hikayeye yardım edebilecek yorumlar sunuyordu.”

Bu günlük yorum döngüsü, ekibin çekim sırasında ilerleyişi değerlendirebilmesi ve set ile oyuncular hala müsaitken, ek çekimleri planlayabilmesi demekti. Butler’a göre tüm işlemleri DaVinci Resolve Studio ve Blackmagic Cloud dahilinde yapmanın asıl faydası buydu: bu, sanatsal anlamda “döngüyü tamamladı” ve aylar sonra, kurguda eksik parçalar olduğunu bulmaya engel oldu.

Butler şunları ekledi: “Blackmagic’in RGBW sensörünün en çok sevdiğim yanı, gerçekten ölçeklenebilir olması. Hangi çözünürlüğü seçerseniz seçin, hala 65mm sensörün tamamını çekiyorsunuz. Kırpma yok, dolayısıyla her karede o doğal geniş açıyı, sığ alan derinliği görünümünü koruyorsunuz.”

Filmi 17K RAW’da kaydetmek kullanışlı olmadığından, Blackmagic Design’ın veri hesaplayıcısını kullanarak sıkıştırma oranlarını karşılaştıran yapım ekibi, 12K ve 8K çekimi değerlendirdi. Butler, bu konuda şunları belirtti: “3:1 ile 5:1 arasındaki fark, ihtiyacımız olan şey için önemsizdi.” Bedlam, çok fazla görsel efekt içeren bir film olmadığından yapım ekibi, görüntü kalitesi ile depolama verimliliği arasında bir denge kuran 5:1’de 8K çekimi tercih etti.

Bu ayrıca, Londra’daki post prodüksiyon ekibinin çekimler sürerken kurguya başlamasına inkan verdi ve genel programı hızlandırdı. Butler şunları ekledi: “Günlük çekimler, depolama ve tamamlama gibi birçok noktada maliyeti azaltan, etkili bir uzun metrajlı film iş akışı oluşturabilirseniz, bu Bedlam gibi bağımsız yapımlar için çığır açar.”

Klasik Lensler

1750'den kalma mevcut kaynakları araştıran Butler, sahnelerde güneş, ay ve ateş ışığının birleşiminin kullanılmasına karar verdi. Butler, bu konuda şunları söyledi: “Yüksek seviyelerde daha yumuşak maviler ve beyazlar vardı ve alt seviyelere indikçe daha sert hale geliyordu.”

Bedlam’ın en alt seviyelerinde, neredeyse tamamen gerçek alevler kullanıldı ve bu, kameranın dinamik aralığının en alt toleransını zorladı. Bu sahnelerde 1250 ISO civarını kullanan Butler ve Kozlowski, çoğunlukla risk aldıkları bir sınırda, ama yine de renk derecelendirmede kurtulacağını bildikleri bir aralık dahilinde çalışıyorlardı. Butler şunları ekledi: “Az pozlayıp daha sonra gürültüyü düzeltmek yerine, sette bilerek biraz daha fazla pozladık ve sonra temiz ve koyu gölgeler elde etmek için Resolve’da siyah seviyelerini aşağı çektik.”

Lens seti de diğer bir önemli karardı ve filmin görsel gidişatı için standart Hawk65 anamorfik lenslerin mükemmel olduğu konusunda fikir birliğine varıldı.

Etkili bir kamera teçhizatı oluşturmak için daha fazla uyarlama gerekiyordu. Geniş format anamorfik lenslerle eşleştirilen URSA Cine 17K 65; vinç, tripod ve stüdyo kurulumlarında kullanılması gereken önemli bir takım oluşturdu. Butler’ın ekibi, prodüksiyonun destek gereksinimlerine uyan bir tam kafes sistemi tasarlamak için Hawk ve Ratworks Engineering ile birlikte çalıştı.

Alan derinliği yönetiminin de yapım sırasında önemli bir rolü vardı. Karakterlerin çevrelerine yerleşmesi için Butler aşırı sığ netlemekten kaçındı. Lensler genellikle T4 ila T5.6 diyaframda tutularak, arka planlar dengelendi ve sahneler arasında devamlılık sağlandı. Sensör ile anamorfik lensin birleşik etkisinin, istenilen netliği ve duygusal yükü sağladığı, difüzyon filtreli tek ay ışığı kaynağıyla aydınlatılan önemli bir sahneyi hatırlayan Butler; “Bu basit bir portreydi,” dedi. “Bu görüntü, bize tam olarak sahnenin önemini ve duygusunu aktarmak için ihtiyacımız olan şeyi verdi.”

Ana çekimlerin son gününde, tüm görüntüler zaten paylaşılan bir DaVinci Resolve projesine yüklenmişti. Kozlowski her şeyi yedeklemiş, izleme derecelendirmelerini uygulamış ve proxy dosyaları teslim etmişti. Böylece çekimlerden birkaç gün sonra Sheikh ve Butler, oturup filmin tam kurgusunu izleyebildiler. Butler, daha önce bir uzun metrajlı filmi, hiç bu kadar çabuk izlemediğini söyledi.

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.