Blackmagic Design, Hulu'da yayınlanan “Interior Chinatown” dizisinin ArsenalFX Color'un Sorumlu Renk Uzmanı Aidan Stanford tarafından, DaVinci Resolve Studio kurgu, renk derecelendirme, görsel efekt (VFX) ve ses post prodüksiyon yazılım kullanılarak derecelendirildiğini duyurdu. Stanford, bunun şimdiye kadar yaptığı en karmaşık derecelendirmelerden biri olduğunu, fakat yaratıcılık bakımından kendini zorlamanın ve güçlü bir ekip ile çalışmanın, dikkat çeken bir dizi oluşturmasına yardım ettiğini belirtti.

Dizinin yaratıcısı, baş yapımcısı ve çok satılan romanın yazarı Charles Yu ile baş yapımcı ve yönetmen Taika Waititi'nin imzasını taşıyan “Interior Chinatown”, elinde olmadan bir suça tanık olan ve bir polis araştırmasında kapana kısılan silik karakter Willis Wu'yu (Jimmy O. Yang) konu alıyor.

Stanford şunları açıkladı: “Bu dizide, sadece renk değil doku olarak da farklı renklendirme yaklaşımları olan birçok farklı hikaye bir araya geliyor. Beni sürekli rahatlık alanımın dışına iten ve uzun süredir birlikte çalıştığım Görüntü Yönetmeni Mike Berlucchi'nin renk derecelendirmede bana güvenmesi bir onurdu. Bölümlerin yarısını çeken Görüntü yönetmeni Tari Segal, bir sahneden diğerine geçerken düşündüğü yöntemler hakkında beni çok iyi yönlendirdi ve çılgın görünümler ortaya çıktı.”

Stanford’dan, farklı hikayelerin estetiğine sadık kalarak, ana karakterlerin yaşadığı alan için karmaşık ve renkli bir dünya oluşturması istendi. Çin Mahallesi’nin canlı ve hareketli görünümünü korurken, aynı zamanda soğuk mavi, canlı ve doygun olarak tanımladığı bir “Kanun and Nizam” polis dizisi görünümünü uyguladı ve bu, dizinin ilerleyen bölümlerinde daha geleneksel bir film görünümüne dönüştü.

Standford şunları ekledi: “Dizinin LUT'u, özellikle Çin Mahallesi ve dizinin büyük bölümünün geçtiği restoran için özel eğriler ve belirli doygunluk kontrollerinden oluşuyordu. LUT testi sırasında, Mike ilk başta görünümleri çok basit bulduğu için ona 'full body' dediğimiz sert bir versiyon gönderdim ve tam olarak istediği buydu. Bir sürü kişilik ve zorluk. Ten rengi doygunluğunu bir dereceye kadar normal tutarken belirli kırmızı ve yeşil türlerinin artıran negatif film tarzı bir ton eşleştirme.”

“Pilot bölümde, grup restorana girerken polis dizisi ya da yargısal görünüm devreye giriyor, dolayısıyla polis dizisi boyunca yargısal görünüme girip çıkmak için kimi zaman kadrajın sadece küçük bir bölümünde olsa da tüm şekillerin önceden düşünülmesi gerekiyordu. Dizinin büyük kısmını polis dizisi, Süper 8mm benzeri belirli LMT'ler ile (Görünüm Değiştirme Dönüşümü) gruplandırdım, Bir düğümün içinde bu özel görünüme ait bir gren düğümü ve ara sıra sette çekim yaptıkları Panavision PVintage anamorfik lensin kenar bozulma özelliklerini taklit eden veya geliştiren bir şekil bulunuyordu.”

“Sahnenin kamerada değismesi gereken yer olan bir aksesuar lamba zaten vardı. Asıl sorun renk veya ton açısından görünümün tam olarak kesinleşmemiş olmasıydı, dolayısıyla gücüne karar verdiğimiz için renkleri erkenden yaptım. Ayrıca gren, görüntü geçişlerinde kumlu 35 mm'den temiz bir tarza dönüşüyordu, yani güzel ve temiz olması gerekiyordu ve bunu bir grup düğümünde oluşturamazdım. Bazen farklı gruplardaki geçiş görüntüleri için temizden başlayarak, genel görünümler (gren, kenar bulanıklığı ve benzeri olmadan) oluşturuyor ve bir görüntüye girerken veya çıkarken geliştiriyordum. Örneğin; Çin Mahallesi görünümünden polis dizisi görünümüne geçen ilk veya son çekimi, kontrol için değişken bir şekilde klip düğümlerine ekliyordum.”

Stanford ayrıca; karamsar bir reklam, çift tonlu ve altın rengi bir viski reklamı, canlı, renkli, göz alan bir deodorant reklamı ve 90'ların ilk HD video görünümünü andıran bir acı sos reklamının yanı sıra, ekstra kontrastı, patlayan parlaklıkları, soluk gölgeleri ve greni olan kıyamet filmi tarzında kabus sahneleri de dahil olmak üzere, birçok reklamı taklit etti. Stanford, görüntünün ortasında bir görünümden diğerine geçmek, yaratıcı süreç ve ortaya çıkan görünümler hakkında şunları ekledi: “Çok eğlendik.”

“Birkaç kez, farklı grenler ve farklı LMT'ler de dahil, monitör matları içinde önceki bölümlerdeki görünümleri kullanmak zorunda kaldım. Birçok görünüm dizi boyunca tekrarlandığı için düzenli ve dikkatli olmam gerekiyordu. Çok sayıda sabit görüntü aldım ve ilerledikçe onları etiketledim. Ayrıca yoğun miktarda VFX vardı ve gren, hale, parıltı ve Renk Alanı Dönüşümü için Resolve OFX kullandım.”

Stanford sözlerini şöyle tamamladı: “Bana göre bir renk uzmanının işi normalde, çekilen malzemeyi yorumlamak ve bir görüş sunmak için kullanmaktır. Bu yüzden, o an renk üzerinde neler yapılabileceğine dair sınırlı bilgiye sahip biri için bu, bir yaratıcı olma şansıdır Kendimi, ‘Bunu da deneyelim, sanırım bir fikrim var' derken buluyordum. Benim için en önemlisi, sinemanın hakkını veren bir dünya yaratmak ve sanatçıları heyecanlandırmaktır.”

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.