Poste Italiane’nin Posta Tasarruf Hesabı’nın 150. yıl dönümünü kutlamak amacıyla Hdemia Collective, 36 metre genişliğindeki özel bir panoramik ekran için bir kurumsal film hazırladı ve filmin ilk gösterimi Roma’daki La Nuvola Kongre Merkezi’nde yapıldı.

İtalya’nın orta çağ köyü Bobbio’da çekilen filmde, görüntü yönetmeni Jacopo Mutti, Blackmagic URSA Cine 12K LF + EVF dijital film kamerasıyla çekilen ve DaVinci Resolve Studio’da tamamlanan prodüksiyondan pratik bilgiler paylaştı.

Tamamlanan filmin sonuç olarak 8:1 görüntü oranına sahip olması nedeniyle; kompozisyon, lens seçimi ve kamera hareketi hakkındaki olağan kararların çoğu, geleneksel sinema ekranından çok daha geniş bir perde için değerlendirilmek zorunda kaldı.

Panoramik çerçeveyi tasarlarken

Mutti, nihai kamera ve lens yaklaşımını belirlemeden önce, çekimlerin şeklini bu 36 metrelik ekran belirlemeye başlamıştı.

Film, başından itibaren Poste Italiane etkinliği için ekranın genişliğinden tam olarak yararlanacak şekilde, yaklaşık 8:1 görüntü oranında tasarlandı. Böylesine aşırı geniş bir panoramik formatta çalışmak, özellikle geniş çekimler ile yakın çekimler arasında geçiş yaparken kompozisyona farklı bir yaklaşım gerektirdi.

Mutti, bu konuyu şöyle açıkladı: “Geniş planlar çok esnetilmiş gibi hissedilebilirken, yakın planlarda karakter, kadrajın nispeten küçük bir bölümünü kaplıyordu. Bu yüzden, karakter ile çevresindeki alan arasındaki dengeyi dikkatlice düşünmemiz gerekiyordu.”

Ekip, 8:1 formatından uzaklaşmak yerine bu ölçeği benimsedi ve çekimleri bu format etrafında tasarladı. Daha sonra, “Yönetmenin Kurgusu” ve internette izleme için aynı orijinal 12K materyalden fazla aşırıya kaçmayan bir 5:1 versiyon, yeniden kurgulandı. Böylece orijinalin panoramik his korunurken kompozisyonun geleneksel ekranlarda daha kolay görünür hale gelmesi sağlandı.

Karakter ve manzara

Böylesine aşırı bir panoramik kadrajla çalışmak, Mutti ve yönetmeni, etrafındaki Bobbio’nun ölçeğini kaybetmeden çocuk kahramanı görsel olarak nasıl ön planda tutacakları konusunda düşündürüyordu.

Bu dengeyi sağlamak için Mutti, Western filmlerinin görsel dilinden ilham aldı. Bu ilham, görsellere nazaran karakterlerin ve manzaranın kadraj içinde eşit anlatı ağırlığı taşıyabilme biçiminden kaynaklandı.

Geleneksel bir yakın çekimde olduğu gibi detayları ayırmak yerine, en yakın planlarda bile çevredeki manzaranın bir kısmı kadraja devamlı dahil edildi. Böylelikle; yüzler, eller ve sembolik madeni para, soyut görsel ögelere dönüşmek yerine çevreleriyle bütünleşmiş olarak kaldı.

Mutti şunu belirtti: “Bu yaklaşım, her zamanki çalışma tarzıma yakın, çünkü izleyici için daha ilgi çekici bir görüntü yaratmak amacıyla karakterleri, çevrelerindeki mekanla dengeli bir ilişki içinde sergilemeyi tercih ediyorum.”

Anamorfik ve küresel

Anlatı sahneleri ile CGI kullanılan sahnelerde, URSA Cine 12K LF’nin RGBW sensörüyle uyumlu olacak şekilde farklı lens seçimleri gerekti.

Mutti, ilk durum için bir DZOFilm PAVO 28 mm T2.1 2x anamorfik lens seçti. 28 mm odak mesafesi, hareket halindeki çocuğu çevresinden koparmadan takip etmek için yeterince geniş bir görüş açısı sunarak hem karakteri hem de manzarayı kompozisyonun merkezi unsurları olarak korudu.

Mutti şunları söyledi: “Görüntü, aşırı dijital bir estetikten uzaklaşarak çok doğal görünüyordu. Oval bokeh ve kenarların kademeli olarak yumuşaması da görüntülere kasıtlı olarak daha yumuşak bir görünüm kazandırdı.”

Ancak madeni para CGI sahneleri için öncelikler değişti. Bu sahneler, görüntü bozulmasını en aza indirip alan derinliğini en üst düzeye çıkarmak amacıyla, f/4 diyafram açıklığında bir Laowa 12 mm T2.9 Lite Zero-D VV Cine küresel lens kullanılarak çekildi, böylece post prodüksiyonda görüntüleme, sabitleme ve kompozisyon işlemleri için daha net ve daha kontrollü görüntüler elde edildi.

Elde çekim

Panoramik format, özellikle kahramanın hareketleri sırasında elde çekimlerin kadrajlamasını daha hassas hale getirdi. Çocuğun, Bobbio’nun tarlaları ve dar sokaklarında koşuşunu çekerken, bu hafif kurulum, hareketlerin doğallığını korurken ekibin aksiyona anında tepki vermesini sağladı.

Mutti şunları söyledi: “Kurulumumuzu oldukça basit tuttuk: Blackmagic omuzluk üzerinde URSA Cine 12K LF, URSA Cine EVF, yerleşik monitör ve kablosuz video için bir Teradek Bolt 6 LT.”

Mutti şöyle devam etti: “Başlangıçta kameranın ebadı konusunda biraz endişeli olsam da kurulumu tamamlandığında denge mükemmeldi. Neredeyse her şeyi belgesel tarzı bir yaklaşımla elde çektik ve sadece daha uzun takip çekimleri için bir Easyrig kullandık.”

Nihai perde için görüntü oluşturma

Mutti ve yönetmen, panoramik görüntünün her bölümünü doldurmaya çalışmak istemedi, bu nedenle kadrajı birbirine bağlı üç alan olarak ele aldılar. Mutti şunları belirtti: “Ana aksiyon merkezde kalırken, yanlar bize manzara ve daha geniş içerik için daha fazla alan sağladı.”

Mutti şunları ekledi: “Hareket, bu noktada gözü çerçeve boyunca yönlendirmenin bir yolu haline geldi; özellikle çocuk ve madeni para, sonunda köprüde bir araya gelene kadar paralel olarak ilerledi. Bakış hatlarını daha seçici bir şekilde kullandık; özellikle baba ile oğul arasındaki son buluşma gibi daha duygusal anlarda.”

Bu yapım, öncelikle görüş hatlarına dayanmak yerine, hareket yoluyla anlatı bütünlüğünü oluşturdu. Çocuğun koşusu ve madeni paranın izlediği yol, Bobbio’daki köprüdeki son sahnede birleşene kadar paralel olarak ilerledi.

Kamera ekranındaki özelleştirilmiş çerçeve çizgileri, ekibin nihai 8:1 kompozisyonunu değerlendirmelerine yardımcı olurken, iki küçük renkli bant işareti ise ekranın fiziksel ölçeğini hatırlatarak, büyük hareketlerin, mesafelerin ve alanların projeksiyon sırasında izleyiciye nasıl hissettireceğini öngörmelerine yardımcı oldu.

12K iş akışının yönetimi

Bu sıra dışı çerçeve, çekim sürecini de etkiledi. Mutti, anlatı sahnelerini 12K 6:5 anamorfik formatta çekerken, CGI sekansları ise 12K Open Gate formatında çekildi; bu çekimlerde üst ve alttaki siyah bantlar, yalnızca sette kadraj referansı olarak kullanıldı.

Yapım ekibi, URSA Cine 12K LF’nin dahili 8 TB medya modülüne 50 fps’de 12K çekim yaparken, aynı anda kamera içinde H.264 proxy dosyaları da oluşturdu. Bu proxy’ler her çekim gününün sonunda Frame.io’ya yüklenerek; orijinal Blackmagic RAW medya dosyaları son post prodüksiyon için hazır tutulurken, kurgu çalışmalarına devam edilebildi.

Kurgu tamamlandıktan sonra, DaVinci Resolve Studio’da renk derecelendirme, görsel efekt ve tamamlama işlemleri için bu proje, orijinal 12K Blackmagic RAW medya dosyalarına yeniden bağlandı.

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.